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Cize serie di perdita di peso. I clienti hanno anche visualizzato questi prodotti

Ancorch6 'poi entro di noi ciascuno senta che proprio quell'angoscia t figlia del nostro suolo, una nostra profonda eredita di lombardi. CosicchU non si pub negare che tutti quegli artisti della Scapigliatura rispecchiarono vividamente nelle opere loro, e senza proporselo, un modo di sentire che era proprio tutto nostro.

Ed ecco perchl quasi involontariamente certe strofe di Emilio Praga o di Arrigo Boito, o certi frammenti del Tarchetti destano in noi lombardi echi di nostalgia, ci lasciano nell'anima non so che strano profumo di ieri, che non sapremmo definire.

In realta fu quello un momento di felicita espressiva, cosi caldo ed appassionato, come Milano non seppe piu ritrovarne dopo d'allora, e nell'arte e nella poesia. E io mi chiedo se non sia il nostro amore per quei poeti e pittori un rimpianto, un anelito di gente troppo intossicata dall'attivismo verso un mondo di luminosa sincerita e tenerezza. Milano, dopo 1'80, ingrandendosi a furia e accogliendo tra le sue mura una gente nuova e diversa, andra smarrendo sempre pi4 i suoi intimi caratteri per far luogo ad aspetti e forme di un'anonima metropoli: per modo che quei poveri Scapigliati sempre pit diventeranno un pallido ricordo fra le sue mura, e la loro poesia si avviera alle fortune del futurismo e della guerra.

Poich6 a questo soprattutto ha mi- rato, la presente cornpilazione. Scegliere he cose, migliori che possano piacere anche a an lettore d'oggi.

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Pu la Scapigliatura, almeno nell'itnagine del popolo. Tutti poveri in; canna, ututt ricchiss'mi di entu-siasmo, noi Ii vediamo dimorare per lo pia' in una localitia d'orti e di giardini. Ed ii Dossi coi suoi molti volumi di racconti, di romanzi, di saggi, e il Boito coi suoi bellissimi libretti d'apera o le sue grandi opere in musica furona' buoni maestri di stile per le generazioni venture, creatori di imaginazioni durature e geniali.

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On Milanin. Perci3 se da una parks la faga con cui si gitta a? Poich, senza voler propriamente affermare ch'essi imitarono quel moto, non si pdu negare che, almeno riguardo a certi atteggiamenti esteriori, a certe stravaganze e modi di vita cize serie di perdita di peso, gli Scapigliati del Sessanta fossero molto dissimili dai Boemi del Quaranta. Ci sembra pure che nonostante il loro disordine esteriore, gli Scapigliati operassero sopra un piano di maggior serieta e coscienza e passione vera: che fossero, in conclusione, artisti meglio inspirati.

Stravaganti, disordinati lo furono un pb tutti, e cib an p6 per la povert2 rabbiosa in cui versavano e un po perch6 c'era veramente nell'aria del secolo una disperata malattia romantica, un malessere messo di moda dal De Musset e dal Baudelaire che, sentito o falso che fosse, portava fatalmente i giovani verso il compiacimento dell'indisciplina e dello stravizio e perfino al suicidio, come liberta, come beatitudine.

Certo, doiveva esserci an mezzo contagio' fra loro, dovettero essi comanicarsi a ticenda quel terribile morbo. In pittura la teoria rovaniana fu realizzata dal Ranzoni ancor prima che dal Cremona.

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Sal Cremona, invece, i biografi St' SOno sbizzarriti largamente, ancorche' rimane per noi un mistero come da una vita cosi' follemente disordinata e burlev6le quale egli condasse, abbia potato ascire ana 21 giorni fix come perdere peso, cost' soavemente maliosa c delicata e sognante: come da quell'aomo che soleva dipingere nudo con an cilindro in testa, servendosi del suo, braccio come di tavolozza e faggendo alla chetichella da stadio a studio perchi non aveva i danari da pagarsi la pigio'ne, possano, essere fiorite le pagine meravigliose dei Due Cugini, di Melodia, di Olmo ed Edera.

Ma qaesto mistero di gentilezza si pac3 dire sia pro prio a tatta la Scapilitra.

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Uomini che parevan dei satanassi incarnati, degli energameni. Cost' fu ii Tarchetti e cost' il Praga. Oltre la cerchia dci suoi ba. Tutti i teatri erano aperti, dalla Scala a quci Teatro. Eu a un di presso in questo paesaggio, che attecchi' la Scapigliatura. Lui,' poi, ii pittore con que'lla sua persona curva, agtondata entro una vecchia palandrana scura, con u-n barbone che gli arrivava fino a mezzo il petto come quella dei nani burloni e con un viso veramente da buon Merlino, era l'uomo piti ambrosianamente ameno e ricco, in facezie e barzellette e invenzioni.

I discorsi del- Campi erano, solitamente il pezzoforte dei Carnovali Ambrosiani. Giunti in Piazza della Scala i earrn camnovaleschi si fermavano, e Campi dall'alto.

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Gian Pietro, Lucini. Nato da ricca famigtia borghese, votle mettersi subito atta tetteratura e fu poeta, gazzettiere, potemista e fitosofo. Fece anche t'editore e perde' motti sotdi in qaelt'impresa, stampando poi in tin'.

Senonche' troppo diverso e raffinat6 e tetterario non fa coinpreso.

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Di Arrigo Boito oramai tanto. Un ermetico, anche liui, a suo. Architetto di valore, scrisse un ottimo volume sulla storia del Duamo di Milano. Si pub dire ch'egli appartenesse a quel genere di signori che si dilettarono di in-gegneria e di letteratura nel medesimo tempo, e di cui la Milano del principio di secolo diede t'ari esempi. F soprattutto. Anche di questo intelligente ed onesto architetto scrittore conuverrta che Milano, si ricordi 'a suo, tempo.

Oltreche' fu scrittore, egli stesso. Per i pit4, era questo, una laurca di leggi. Nel a Torino. Per tornare al Dossi, egli ebbe agio. Lasciando in disparte quel piccolo movimento creato dalla Famiglia Artistica e dalla Patriottica e che in certo modo si sforzo di mantenere cize serie di perdita di peso tono e il buonumore della Scapigliatura, bisogna confessare che, mutatis mutandis un'afermazione spirituale del genere assai simile a quella delle Scapigliature fu, a quarant'anni di distanza, il Futurismo.

Cosi come nacque il Futurismo il primo Manifesto marinettiano fu del o fu veramente creazione tutta milanese, come io ho tentato dimostrare in una pagina del mio volume Su l'orme di Renzo, avendo avuto occasione allora di seguire da vicino Marinetti, in quelle sue prime e sorprendenti esplosioni e accapigliature.

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Ancor oggi io vedo il Futurismo avere una grande affinita con la Scapigliatura. Fu anche quella una lieta masnada di giovani poeti, pittori e musicii che si accomunarono per protestare alto certi loro ideali e per combattere una borghesia che non voleva saperne. Da questi contrasti in genere, checche se ne dica, e sempre nato un po' di bene alla citta e, bene o male, l'arte ne ha sempre subito una spinta in avanti.

E, a conti fatti, non siamo poi neanche troppo severi verso questa borghesia che non capisce mai nulla. E non per nuila Baudelaire tesse nci suoi Salons una giusta lode al grasso borghesc. Pigliano vita e poi consistenza, in quegli anni, le correnti piu'i vanie del ro-manzo.

E 1'affermare che noi seguimmo, gli altri nel ricalcare cize serie di perdita di peso e tendenze, e' esatto, fino, ad un certo, punto, che6 se il romanzo storico, e in seguito, quello, naturalistico e psicologico e le prose poetiche i ebbero, in altre terre il loro, battesimo, pure in Italia furono dai phi' ripresi, mnodificati e infine svolti con un apporto, di costume e individuazione- del tutto, nostrani.

P, vero, che a certe sfilze straniere, di nomi universali, nbi siamo, soliti contrapporre tre etichette ufficiali: Manzoni, Verga, Fogazzaro. Resta pero6 sempre da vedere se e giustificata la nostra dimenticaniza di 'una famiglia narrariva anzi,1 di parecchie che, da Manzoni per tutto 1'Ot 1 Per quanto, qui la cronologia tenga una volta tanto le nostre parti, cize serie di perdita di peso si raifrontanio le e Operette morali a del Leopardi ai e Petits poe'mes en prose a del Baudelaire.

Poco o nulla nell-a loro, mente rimarrebbe'e, delle due, una: o, s'accontenterebhero di porre sugli altari qualche nome phi' cize serie di perdita di peso altri favorito dalla sorte, o Si ritrarrebbero, crucciosi, convinti d'una- vacuita' repellente.

Nell'un caso o nell'altro, ognuno, s'avvede quanto ci scapiterebbero, e i nonni e i nipoti. Panorama, Tale definizione cade giusto quando s'ha da stabilire confronti tra. Sembra die allo spirare del i8wg una gran saracinesca. Non si vorrebbe qui cadere nell'errore contrario: vale a dire menar troppo i pregi dell'Ottocento, per sminuire - quasi tacitamente - i meriti di certe esperienze del secolo nostro. Sarat bene - per inciso - affermare chiaro e l'avvertimento e' di proposito volto a quei letterati un poco fegatosi sempre solerti a pescare i compagni in fuori-gioco che i rivolgiinenti piu' fruttuosi si s0 -no avuti negli anni successivi al i91o.

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Da ciascun romanzie. D'altro canto IlI quadro, narrativo dell'Ottocento e presto fatto. II romanzo storico, primo in ordine di tempo, non rest6" fedele all'interpretazione manzoniana, ma venne corrompendosi fino a dar vita, superata la meta' del secolo, ai romnanzi ultimi di Giuseppe Rovani.

Il turgore enfatico del primo tentativo di romanzo sociale Antonio Ranieri ebbe la ventura di scendere i phi' bassi scalini delle Lettere, divenendo pasto popolare su. S'aggiunga il naturalismo di Verga e di Capuana, iA borghesismo cli un. A noi sara' lecito fermare l'attenzione su. E si che - in generale - quei poeti e scrittori vissero poco e male.

Pure, strapazzati e tacitati da o'stentata indifferenza mentre eran vivi, la critica ai giorni nostri, se non sugli altari, Ii ha invero posti in una luce d'interesse. R che le pagine di Emilio Praga, certi schizzi del Dossi, i racconti fantastici e macabri dii1.

Tarchetti ancor oggi ii lettore at tento se li rivede volentieri sott'occhio; non foss'altro per quella vivacita' d'intenti -magari stramnba ed illogica - die ii caratterizza e di molto Ii differenzia dall'andatura generale deli' 8oo.

Certo la, Scap igliatura, anche se per la sua irruenza vulcanica pu6' di primo acchito apparire come un fenomheno- istintivo die poteva sorgere improvvisamente in ogni etai, a considerarla ph'i da vicino, appare in'vero figlia 'inconfondibile del suo tempo. Gli anni che fan corona agli Scapigliati sono a un- cipresso compresi tra il '60 e ii ' Si pensi che' proprio -allora finiva il nostro vero Risorgimento e l'Jtalia entrava in un periodo d'assestamento' in cui tanti malumori e tante lotte di partito si accendevano.

II romanticis mo, manzoniano, stagnava nelle lacrime, dci vani Carcano e Cant-6; l'Aleardi colle sue -angeliche donne risicava di cader nel tenerume.

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L'atmosfera, in quegli anni, era quanto mai elettrizzata, giacch6' il desiderio di cose nuove fre. Si sarebbe V'oluto dare una mano di calce sul, passato, invece il romanticismo con la sua teorica de11'. S'univano a quest'alito di egocentrismo romantico le zaffate veristiche che venivano, d'Oltralpe.

Tutti almeno quegli artisti die miravano seriamente al1'arte volevano battere vie nuove: Carducci giovane slera. In una simile fermentazione d'idee gli Scapigliati trovarono l'atmosfera adatta per tentare di dare scacco matto alla fama e all'immortalita'. Essi entrarono in scena di g-etto, rappresentando un estremismo del quale non smussarono mai un angolo. Li sosteneva la teorica di Novalis, di HO-lderlin dei primi romantici che del sukcosciente, e del. Piacque agli Scapigliati immettere in questi ideali le fumate di vizio e di sensualita che il verismo veniva gettando sull'azzurro del nostro clima latino.

In piu evocarono l'ombra macabra di Edgardo Poe e la psicologia morbosa di Carlo Baudelaire. A Parigi v'era stato qualche anno prima uno strano poeta-scrittore. Colpito ancor giovane da un male misterioso, egli alternava momenti di lucidita a momenti di follia.

Ma la sua follia rion era ottenebrazione completa delle facolta ragionative: era piuttosto un'evasione dalla realta, una evaporazione dello spirito verso gli abissi del subcosciente. Ed egli di questi viaggi fantastici ne discorreva poi con gli amici e dava ragguagli precisi fino nei particolari con candore fanciullesco.

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Queste conversazioni, ch'erano divenute il pezzo forte dell'ambiente letterario parigino, finirono improvvisamente quando il poeta-scrittore una notte fu trovato impiccato ad una inferriata in una via malfamata di Parigi. Vestito da societa aveva i piedi nel fango e l'occhio vitreo volto alle stelle del cielo. Era costui Gerard de Nerval. Non si potrebbe trovare nessun esempio che meglio simboleggi a parte le reali influenze artistiche che il De Nerval ebbe su alcuni Scapigliati le aspirazioni degli appartenenti al nostro cenacolo: il corpo nel fango e lo spirito anelante al cielo.

Per cui non e da stupirsi se molti di loro morirono suicidi o consunti da vita sregolata. La qual. Nel romanzo po ci si imbatte ad ogni capitolo, in personaggi che ben potrebbero, por tare il nome di Tarchetti. La critica, altalenando naturalmente 1'interessamento, non s'e' mai dimenticata di quei poeti e si pu6' dire che, se gli studi soddisfacenti e impegnativi sono assai pochi, tuttavia doviziosa e' la piovana degli scrittarelli su giornali e riviste rievocativi, i qua'li un ricordo - e puranche una certa attenzione - 1'anno sempre tenuto vivo.

Lcurioso il destino, degli Scapigliati prosatori.

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Di loro, si tace - o quasi; -e ci6' potrebbe essere inteso come un. Che gli Scapigliati lascino, maggior segno se considerati come poeti, pu6' anche darsi. Qui appunto vorrebbe giovare questo libro; e doppiamente. E, andando oltre nello scoprire le proprie carte, si vorrebbe che alla fine di questo l ibro restasse in molti iil desiderio di ricercare l'opere complete deghi Scapigliati - o almeno di alcuni di essi. Giova a questo, punto chiederci qual sia - a vol d'u'ccell'o - l'apporto, della narrativa scapigliata al romanzo, nostro.

Questo principio co-mune risalta, anche se ognuno, d'essi. Si prenda il pontefice della Scapigliatura, il Rovani. Parrebbe, a tutta prima, ii pi'i bell'esempio di manzoniano. Nato nel i8i8, nel i85 quando gli Scapigliati balbettavano tra l'emozioni d'adolescenza i primin verSi, egli aveva giai un passato di narratore. Non c'e' nulla da fare; quci tre romanzi si perdono, nella anonimia del gran gregge storico-manzoniano.

Non clamorosa; anzi, per notarla, occorre sgruardo, appuntito e in certo inodo uso alle sfumature.

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Qui e' il nuovo cli Rovani: disporre'si come pedine i suoi protagonisti, dipingere con tavolozza piena le arcate del tempo, ma esser e in fondo, cosciente che c60 C' un gioco. Rovani per primo non prende sul serio la sua trama, mai con essa Si confonde, sempre le sta a cassetta, e immaginando come egli potrebbe ora esaltare questo personaggio ora.

Spesso al colmo d'una azione che parrebbe drammatica, l'autore interviene e -con semplicitai allusiva confessa d'initerrompere per passare ad altro argaomento. Si potrebbe pigliare in giro, i personaggi se non anche il lettore con pii' evidenza? Per cui alla fine il romanzo, nel romanzo storico, e' quello che meno interessa.

Se in Rovani tal principio teoretico non va molto lontano dallo stato di aspirazione, e' fuor di dubbio per6' che ii germe ha in se possibilita' di sviluppo da rivoluziona-re del tutto un genere letterario. N6' al Rovani soccorse la prosa. Giova per6' tener conto tra Rovani romanziere e giornalista.

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Se nei romanzi s'abbandona di sovente a una eloquenza cartonosa da richiamare perfino certe prose foscolianenei saggi giornalistici e risultano quasi pari alla mole romanzesca egli scrive stringato, metallico ed incisivo. R curioso confrontare pagine di romanzo a pagine di critica d'arte: in queste non trovi mai n6' l'ampolloso, ne6 il cattedratico, invece vivacita' sanguigna, seppur sostenuta, che non farebbe le grinze cize serie di perdita di peso una raccolta di saggi critici odierni.

Ma 1'esperienze rimasero a mezzo, ch6' nella sua vita d'artista molto and6' devoluto alla pigrizia. Due figure che alla vita della Scapigliatura recarono contributo generoso, furono Antonio Ghislanzoni e 'Cletto Arrighi.

Se qui si facesse una cronistoria letter-aria di quegli anni, allora vivi, se non commoventi, s'alzerebbero i nomi dei due citati e perfino di un altro romanziere che ebbe fama diffusa, ma che artisticamente e' dagli Scapigliati disgiunto : Salvatore Farina.